王世貞在《藝苑卮言》關(guān)于如何達(dá)到佳境提出( )
《閑情偶寄》中,李漁對(duì)戲曲詞采的要求是( )
葉燮在《原詩(shī)》中指出,創(chuàng)作主體包括( )
劉大櫆在《論文偶記》中指出“行文之實(shí)”包括( )
《論小說(shuō)與群治之關(guān)系》一文中,把小說(shuō)這一文學(xué)體裁的特征,以及它對(duì)讀者的感染作用,歸納為( )
國(guó)維在《人間詞話》中指出,詩(shī)詞意境的類(lèi)型包括( )
王世貞在《藝苑卮言》關(guān)于如何達(dá)到佳境提出( )
關(guān)于如何達(dá)到佳境,王世貞提出:
①他不反對(duì)由功力以求工,但必須“由工入微,不犯痕跡”;
②不否認(rèn)法,要“由工入微”,必須識(shí)得無(wú)階級(jí)可尋的法;
③主張從學(xué)習(xí)古人入手,“漸漬汪洋”,最后歸于“一師心匠”。
多做幾道
《閑情偶寄》中,李漁對(duì)戲曲詞采的要求是( )
葉燮在《原詩(shī)》中指出,創(chuàng)作主體包括( )
劉大櫆在《論文偶記》中指出“行文之實(shí)”包括( )
《論小說(shuō)與群治之關(guān)系》一文中,把小說(shuō)這一文學(xué)體裁的特征,以及它對(duì)讀者的感染作用,歸納為( )
國(guó)維在《人間詞話》中指出,詩(shī)詞意境的類(lèi)型包括( )
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